cartas a ele.

A ação convida passantes a oferecer uma palavra a partir de uma reflexão proposta pelos performers. Em seguida, o grupo compõe coletivamente cada palavra com cartazes e ocupa a faixa de pedestres durante o intervalo do semáforo, inserindo essas respostas no fluxo cotidiano da cidade.

A ação aproxima o público do Monumento aos Heróis da Travessia do Atlântico, construído em homenagem às travessias aéreas realizadas em 1927 e marcado também por referências à Itália fascista. O monumento é deslocado de sua condição habitual de marco comemorativo por meio de uma aproximação física e atenta àquilo que sua materialidade, seus símbolos e sua história ainda fazem reverberar no presente.

A ação organiza dois grupos vestidos formalmente de preto que atravessam, de maneira sincronizada, a faixa de pedestres diante do Monumento a Borba Gato. Nos intervalos do trânsito, distribuem aos motoristas um folheto publicitário que anuncia um novo empreendimento imobiliário construído sobre o próprio monumento. A intervenção apropria-se da linguagem da publicidade e da especulação imobiliária para deslocar a presença de Borba Gato na paisagem urbana e colocar em circulação outras formas de atribuir valor, ocupar e imaginar aquele espaço.

A ação reúne os performers ao redor do Monumento a Pedro Álvares Cabral, vestidos com roupões e munidos de recipientes e esguichos de água. O monumento e as inscrições de sua base são continuamente molhados, fazendo do gesto uma intervenção sobre a narrativa celebratória inscrita naquele espaço e sobre a memória colonial que ela preserva.

A ação transpõe para o fluxo da cidade o gesto que dá ao Monumento às Bandeiras um de seus apelidos populares. Diante da escultura, um automóvel é empurrado coletivamente pelos performers, que carregam uma faixa com a frase “Deixa que eu empurro”. A intervenção aproxima a imagem monumental do esforço e do deslocamento de uma situação cotidiana, criando uma sobreposição entre o monumento, os corpos e o trânsito ao seu redor.

A ação conduz o público por um percurso sonoro pelo Largo do Arouche, iniciado em frente ao Mercado das Flores e finalizado no Monumento ao Imperador Otávio Augusto. Por meio de um audioguia, a própria estátua assume a voz da narrativa e mistura vivências de frequentadores do Arouche, memórias do lugar e acontecimentos reais ou ficcionais. Ao final do trajeto, o público é surpreendido pela inauguração de um pinico público instalado na base do monumento e convidado a participar, junto aos performers, de uma celebração coletiva em forma de festa e carnaval.

A ação parte do episódio em que Anhanguera teria ameaçado os indígenas goyá a incendiar seus rios. A partir dessa narrativa, os performers convidam passantes a responder à pergunta “Que bandeiras precisam ser levantadas no Brasil de hoje?”. As respostas são escritas sobre tecidos presos aos corpos dos performers, posteriormente transformados em estandartes e conduzidos pela Avenida Paulista.

A ação acompanha um homem negro vestido de terno que caminha em torno do Monumento Glória Imortal aos Fundadores de São Paulo, mantendo o olhar voltado para o topo da obra. De sua pasta escorrem gotas vermelhas, como sangue, que deixam um rastro no chão e formam um círculo ao redor do monumento.